Flash Fiction և հաջող կարճ-կարճ պատմություն
Բովանդակություն
Որպեսզի պատմությունը լինի ամբողջական պատմություն, մեզ պետք է միայն մի փոքրիկ տարր, որը պատմվածքի սահմաններում է: Այս տարրը կարող է լինել փոքր: Այն հաճախ դժբախտ է: Դա կարող է թողնել մեզ միլիոնավոր հարցերով, բայց պատասխանում է մեկին:
Այն, ինչ լուծվում է մի պատմության մեջ, միշտ չէ, որ ինչ-որ բան է տեղի ունենում արտաքին, այլ ներքին: Հաճախ գրողներին պատմվում է, որ իրենց գլխավոր հերոսը պետք է ինչ-որ կերպ փոխվի պատմվածքի սկզբից մինչև վերջ, և, սովորաբար, մարդիկ դա նշանակում են, որ հսկայական բան պետք է տեղի ունենա (տե՛ս ավելի վաղ հոդվածներ ՝ մահվան, հիվանդության, զոմբիների և այլնի մասին): Բայց սա ճիշտ չէ: Զգացմունք կարող է փոխվել: Մարդը ինչ-որ բան տեսնելու ձևը կարող է փոխվել: Տրամադրությունը կարող է փոխվել: Մի կերպար կարող է պարզապես որոշել, որ իրենք իրենց թեյ պատրաստեն:
Իմ ուսանողներից շատերն ազատվում են, երբ ես ասում եմ ՝ չկենտրոնանալ սյուժեի վրա և նպատակ ունենալ միայն մեկ փոքրիկ պահի համար: Նմանապես, շատ ուսանողներ ուրախանում են, երբ ես հանձնում եմ 1-2 էջանոց գեղարվեստական կամ ֆլեշ գեղարվեստական գրականություն, քանի որ կարծում են, որ որքան քիչ են գրել, այնքան ավելի հեշտ կլինի:
Այնուամենայնիվ, դա այդպես չէ: Ֆլեշ-գեղարվեստական գրականություն գրելը (որը նաև կոչվում է միկրո գեղարվեստական գրքեր, կարճ-կարճ գեղարվեստական գրականություն, բացիկ գրականություն և հանկարծակի գեղարվեստական գրականություն) չի նշանակում, որ դուք պարզապես գրում եք 1-2 էջ: Նույն «կանոնները» կիրառվում են ֆլեշ-ֆանտաստիկայի հաջող կտոր համար, ինչպես դա անում են ավելի երկար պատմություններում: Սա նշանակում է, որ գրողը շատ ավելի քիչ ժամանակ ունի ստեղծելու հավատացյալ աշխարհ նախքան ներսում ինչ-որ բան լուծելը: Դա հաճախ շատ ավելի դժվար է:
Ֆիզիկական ֆանտաստիկայի վարպետներից մեկը գրող Լիդիա Դեվիսն է, որը հեղինակ է «Տասներեքերորդ կին» ևԱյլ պատմություններ ՝ կոտրիր այն, և Խանգարումների տարատեսակներ ի թիվս այլ գրքերի: Նրա պատմությունները հրապարակվել են միասին Լիդիա Դևիսի Հավաքած պատմությունները:
Ստորև բերված նրա պատմությունը մի օրինակ է, թե որքան քիչ բան է պետք փոխել, որպեսզի պատմվածքը «ամբողջական լինի»:
ՎԱՂԸ
Գրեթե ամեն առավոտ մեր համայնքի մի կին դուրս է գալիս տանից դուրս, որի դեմքը սպիտակ է, իսկ վերարկուով `ծայրորեն ծալելով: Նա բացականչում է. «Արտակարգ իրավիճակ, արտակարգ իրավիճակ», և մեզանից մեկը վազում է դեպի իրեն և պահում նրան, մինչև վախերը հանդարտվեն: Մենք գիտենք, որ նա այն կազմում է; ոչինչ նրա հետ իրականում չի պատահել:Բայց մենք հասկանում ենք, որովհետև հազիվ թե մեզանից մեկը կա, ով ինչ-որ պահի չի տեղափոխվել իր գործը կատարելու հենց այնպես, և ամեն անգամ վերցրել է մեր ամբողջ ուժը, և նույնիսկ մեր ընկերների ու ընտանիքների ուժը ՝ հանգստացրեք մեզ:Դևիսը ընտրել է գեղարվեստական արժանի պահ. Իր տանից դուրս եկող կինը ամեն օր բղավում է «Արտակարգ իրավիճակ, արտակարգ իրավիճակ»: Նա գիտակցել է այս պահի ճշմարտացիությունը և հարազատությունը. Հաստատ, կան շատ պահեր, որոնք մեզանից յուրաքանչյուրը զգում է, որ մենք Նա չի կարող կրել մեր կյանքի արտահոսքը, նա ցույց է տալիս դա և մեզ ցույց է տալիս մի բան, որը մենք արդեն գիտենք, բայց նոր ձևով: Այն գաղափարը, որ հարևանները օգնում են այս կնոջը, բայց զգում են, որ իրեն զգում են կարեկից: ցանկանում է և կարիք ունի, գոհունակությունը դարձնում է հուզական: Տխրությունն ընդունում է, որ կյանքը չափազանց շատ է, բայց մեզանից շատերը իրականում այդպես չեն կարող ասել: Theավալին այն է, որ ինչ-որ մեկը այդպես է ասում ամեն օր, բայց դրա համար ավելի լավ չէ: այն է, որ մենք բոլորս զգում ենք այսպես, բայց հանգիստ մնանք մեր տներում ՝ ոչ մեկին չասելով:
