Ի՞նչ է հերոսաբանը գեղարվեստական գրելու մեջ:
Բովանդակություն
Գեղարվեստական գործի մեջ դերի հերոսը հերոս է, որը դեմ է գլխավոր հերոսին, գլխավոր հերոսին, ով հաճախ պատմության հերոսն է: Հերոսահարողը, երբ այդպիսին կա, ապահովում է պատմվածքի կոնֆլիկտը ՝ խոչընդոտ ստեղծելով պատմության հերոսին:
Հոգեբանության մեջ անթագողի դերը հասկանալու համար մտածեք հին արևմուտքի դասական կառուցվածքի մասին: Պատմության հերոսը, սպիտակ գլխարկ կրելով, գլխավոր հերոսն է: Նա փորձում է ինչ-որ կերպ լավ բաներ անել քաղաքի բնակիչների կամ գյուղացիների համար: Նրա միջև կանգնած և այդ լավին հասնելը, այնուամենայնիվ, պատմության չարագործն է ՝ սև գլխարկ կրելով: Նա հակառակորդն է, և գլխավոր հերոսը պետք է պարտության մատնի նրան, որպեսզի կատարի ցանկացած բարի գործ, որն իր ձեռքն է հանդիսանում:
Սա ակնհայտորեն պարզամիտ հայացք է գլխավոր դերասանների և անտագոնիստների դերին, և լավ գրականությունը երբեք այնքան էլ պարզ չէ: Պատմվածքները ավելի հարուստ են, երբ ընթերցողները կարող են միմյանց հետ հաղորդակցվել պրագագոնիստների և անտագոնիստների հետ, և նույնիսկ այն ժամանակ, երբ ընթերցողները կարող են հարցեր առաջացնել այն մասին, թե արդյոք կերպարն իսկապես անտագոնիստ է:
Դերի հակադարձում
Count Dracula- ն անգլիական գրականության ամենանշանակալի չարագործներից մեկն է, և նա, անշուշտ, տեղավորվում է անտագոնիստի դասական սահմանմանը: Ոնաթան Հարկերը մտադիր է ամուսնանալ Մինա Մյուրեյի հետ, բայց խորհրդավոր վամպիր Դրակուլան ճանապարհորդում է Լոնդոն և իր հմայքն օգտագործում է Մինային գայթակղելու համար: Մինային փրկելու համար Հարկերը և նրա ընկերները `բժիշկ Աբրահամ վան Հելսինգը, դոկտոր Johnոն Սյուվարդը, Արթուր Հոլմուդը և Քվինսի Մորիսը, պետք է որս ունենան և սպանեն Դրակուլային:
Դա կարծես թե պարզ է, բացառությամբ Bram Stoker- ի դասական վեպում ՝ «Dracula», անտագոնիստը վարում է պատմությունը և իրադարձությունները դնում շարժման մեջ: Դրակուլայի կողմից Լոնդոնում գույքի ձեռքբերումը հուշում է Հարկերի Տրանսիլվանիա այցը, իսկ Դրակուլայի ցանկությունը `տեղափոխվել Լոնդոն և այնտեղ հաստատվել այնտեղ, քշում է մնացած պատմությունը: Նրա ՝ Մինայի ընկեր Լյուսի Ուեստրենայի թիրախավորումը մյուսներին դրդում է պատասխանել և խափանել Դրակուլայի ջանքերը: Այս օրինակում կարելի է պնդել, որ անտագոնիստը և նրա նպատակները մղում են պատմությունը, և գլխավոր հերոսը և նրա ընկերները խոչընդոտներ են առաջացնում ՝ փորձելու և խափանելու անտագոնիստի ջանքերը:
Թե դերերի այդ մեկնաբանությունը ջուր է պահում, պակաս կարևոր է, քան այն ձևը, որը Ստոկերը տալիս է իր անտագոնիստին բնավորության բավարար խորությունը, որպեսզի ընթերցողներին հնարավորություն տա այդ հարցը տալ և ուսումնասիրել դրա հնարավորությունները:
Մեկից ավել
Մարգարեթ Աթվուդի դիստոպյան «Բռնակի հեքիաթը» գլխավոր հերոս Օրոդթին բախվում են բազմաթիվ հերոսավարների հետ, որոնք կազմում են Գաղաադի ազգը: Որպես աղախին ՝ Օֆրեդը ծառայում է հրամանատարին և նրա կնոջը ՝ Սերենա oyոյին, իսկ Օֆրեդդի գործն է նրանց օգնել սերունդ բերել: Հրամանատարը և նրա կինը, անշուշտ, անտագոնիստներ են, ինչպես և մորաքույր Լիդիան, որն օգնում է վերակենդանացման կենտրոնի ղեկավարմանը, որտեղ Օֆրեդին ուղարկվել է ներգաղթի ՝ որպես ծառայուհի իր դերը պատրաստելու համար:
Նույնիսկ Nick- ը, ով «Գաղաադի» խնամակալն է, ով ընկերներին է առաջարկում, և ընկերուհիուհի Օֆգլենը, կարող են դիտվել որպես անտագոնիստ այն իմաստով, որ Offred- ը երբեք չի կարող վստահ լինել, արդյոք նա կարող է վստահել նրանց: Իրականում, գրեթե չկան նրա հանդիպած կերպարները, որոնց կարող է լիովին վստահել, քանի որ նա երբեք չգիտի, թե ինչ գաղտնի դրդապատճառներ կարող են ունենալ: Այս գաղտնիությունն ու անվստահությունը, կարելի է պնդել, որ իրական հերոսն է պատմության մեջ, և կերպարները, որոնք կանգնում են Օֆրեդի և նրա ազատության միջև, պարզապես այդ գաղտնիության և անվստահության ներկայացուցիչներն են:
Խաղում են երկու կողմերն էլ
Դրակուլայի պես նրա մոտ գրեթե մեկ դար առաջ, Թոմաս Հարիսի «Հանիբալ Լեչտերը» դարձել է պատկերավոր չարագործ, բայց մի՞թե նա իսկական անտագոնիստ է: Ներկայացված «Կարմիր վիշապ» և «Գառների լռությունը» վեպերում, Լեչտերը նույն դերակատարում ունի երկու պատմվածքների մեջ: Նա օգնում է գլխավոր հերոսին կանգնեցնել պատմությունների իրական անտագոնիստները: «Կարմիր վիշապի» դեպքում Լեսթերի պատկերացումը օգնում է ՀԴԲ գործակալ Վիլ Գրեհեմին հայտնաբերել սերիական մարդասպան, որը հայտնի է որպես Ատամի փերի: «Գառների լռությունը» ֆիլմում նա օգնում է FBI- ի սովորող Քլարիս Սթարլինգին գտնել մեկ այլ սերիական մարդասպան, որը հայտնի է որպես Բուֆալո Բիլ:
Որովհետև նույնքան չար, մանիպուլյատիվ և անձնազոհ լինելը, որքան Լեչտերն է, անպայման չէ, որ Գրեհեմը և Ստարլինգը չէին կարողանա հաջողության հասնել առանց նրա օգնության: Այդ իմաստով, նրա խորհուրդը կարևոր գործիք է պատմությունների հերոսների համար: Այնուամենայնիվ, Լեչտերն ունի իր դրդապատճառները, և նա գաղտնի շփվում է Գրեմի մեջքի հետևում գտնվող ատամների փերի հետ: Բուֆալո Բիլի դեպքում նա ավելի շատ բան գիտի մարդասպանի մասին, քան նա պատրաստ է կիսել ՝ օգտագործելով իր գիտելիքները որպես սակարկության գործիք «Սթարլինգի» հետ գործարքում և գործի դնել այնպիսի իրադարձություններ, որոնք բացում են նրա փախուստի համար:
